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【S10竞猜官网】大海味道与山海气息——青岛油画百年发展回顾

2020-11-19 00:04

本文摘要:青岛、切允是绘画般的海滨城堡,计划只有一百多年,但其油画的发展历史也有一百年了。青岛油画的进程与发展这座城市的自然密切协调,目睹了时代的变迁。 油画最初作为艺术陈列品始于19世纪末青岛,19世纪末20世纪初,居住在青岛的德国人中也有从欧洲带来油画的,主要用作自己家庭的装饰品,但在青岛普及油画的是后来的俄罗斯人。上世纪二三十年代,俄罗斯人经常在广西路、文艺路、热河路举办美术沙龙和油画展,积极开展访问交流活动,教授油画。

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青岛、切允是绘画般的海滨城堡,计划只有一百多年,但其油画的发展历史也有一百年了。青岛油画的进程与发展这座城市的自然密切协调,目睹了时代的变迁。

油画最初作为艺术陈列品始于19世纪末青岛,19世纪末20世纪初,居住在青岛的德国人中也有从欧洲带来油画的,主要用作自己家庭的装饰品,但在青岛普及油画的是后来的俄罗斯人。上世纪二三十年代,俄罗斯人经常在广西路、文艺路、热河路举办美术沙龙和油画展,积极开展访问交流活动,教授油画。抗战时期,赵仲玉、吕品、万里等人于1938年11月在青岛共同设立美术组织“琴岛画会”,画会以公开发表的合法形式开展艺术活动,同时开设美术西画班,招募学生举办展览会,对抗日本随军画家的活动。

当时赵仲玉是画会的主要负责人,是新中国正式成立的前青岛党的地下工作者,因此画会以战斗的姿态经常出现在青岛海滨,成为文化战线上的抗日文艺尖兵。画不培养徐介城、班兆天、曹楚汉、张李来、宋守宏、田郁文、张重庆、王文彬等多种美术人才。新中国正式成立后,按照苏联的模式,在全国进行了全面的社会主义建设。

在此背景下,当时的油画教育也借助苏联的模式——现实主义美术教育系统,青岛现实主义题材表现手法的油画逐渐发展,创作团队日益组成,创作也趋于专业化。晏文正的《校足球队员》、王庆平的《小小运动会》、王笃正的《斗霸》等油画作品在全国大展上获奖。青岛专业美术机构是新中国正式成立后开始发展的,1949年青岛市军事管制委员会为了充分发挥“琴岛画会”等转型艺术家的作用,正式成立青岛市美术专业学校,培养下一代国家所需的美术人才,成为吕品、叶又新1949年6月,青岛市人民政府邀请郭士奇、吕品、赵仲玉等正式成立青岛市美术工人协会规划委员会(青岛市美术家协会前身)。1951年举办了第一届青岛市职员美术作品展(到1964年共举办了9次)。

1953年1月青岛市文联计划委员会正式成立美术创作小组,石可担任组长、吕品任副组长。1956年青岛市工人文化宫正式成立了“青岛市职工美术创作小组”。1957年青岛市文联“彩画研究会”正式成立,青岛在最初的官方组织的西侧有成为研究对象的学术组织。1959年青岛教师深造学院开设美术专业课。

这些学校和美术组织填补了青岛以来美术教育的不足,符合那个时代对美术人才的迫切市场需要,为青岛的美术发展奠定了良好的基础。上世纪七八十年代,青岛的美术创作日益转移到对外开放和活跃的时期,青岛的工人美术活动成为油画发展的主力军。1975年,吴冠中回到青岛,从当时铁道部青岛四方机械厂建设项目坦桑尼亚为赞比亚铁路总统车辆创作了两幅油画—— 《滨海城市(青岛)》和《青岛红楼》,这两幅油画成为吴冠中艺术生涯的代表作。

改革开放后,青岛作为沿海对外开放城市,对外交流日益激增。由于城市的发展、经济的繁荣、政治、学术的严格权利,青岛的油画转移到了比较晚的发展时期。1979年青岛市工人文化宫在姜宝星的主持下正式成立了“青岛市职工彩画研究会”。

会长是戴保华,第二届会长是徐立忠,研究会将持续近十年。当时工人文化宫是青岛美术界最集中、最活跃的地方。姜宝星经常邀请彦涵、千秋大年、袁运甫、王朝温、刘秉江、周菱、巴比、徐勇等知名画家、学者到青岛展示、讲学。这些活动的举办大大拓宽了青岛美术工作者的视野,提高了青岛美术的整体水平。

1989年姜宝星在黄岛开发区设立了全国第一所油画创作院“青岛油画院”。思想和平、视野扩大繁荣了青岛油画的创作。有些青岛油画家指出非常简单的再现方式不符合他们自己的感情叙述,他们产生了不同的创作表现意见——使油画回到现实生活中,从而有浓厚的“乡土气息”,情感化、生活化的创作风气逐渐构成1979年在青岛市举办了“青岛新貌风景画展”,1980年人民美术出版社从这次展示中投票决定发行了部分作品《青岛风景画》专辑,王庆平的《海边小镇》,张乐光的《青岛火车站》,任倭汉的《胶东路》,王臣祥的《小青岛眺望》 新时期以来,随着高校美术教育的蓬勃发展,青岛油画教育事业进入了新台阶,各类高校纷纷建立和整合美术学院、艺术学院,开辟油画专业,培养了大量的美术新生力量,青岛油画队伍得到了长足的发展。优秀的中青年油画人才的引进和本土艺术人才的外地就学,使油画创作面貌焕然一新,如王笃正、张伯仁、谭国信等创作。

在创作观念、表现手法等方面融合和吸引西方传统经典,尤其是在现代和后现代艺术经验的吸收上,成为青岛油画发展的最重要的探索途径。20世纪90年代,青岛油画创作的主要方向变成了现实主义的个人探索。他们更关注的是回顾自己的路,与别人保持距离,而不是与别人匹敌。有画家执着于新的综合,有义无反顾地投身于抽象化绘画语言实验,有画家大力尝试带入民族、民间艺术要素等,整体呈现出五彩缤纷的油画创作局面。

进入21世纪,预示着国家及各级政府一系列根本题材美术创作工程的开始,青岛油画现实主义创作进入了新的发展机遇,并取得了有价值的艺术成果。青岛油画家积极参加了2005年开始的“以国家根本史为题材的美术创作项目”和山东省的“齐鲁歌三百美术创作项目”“上海合作组织青岛峰会”的美术创作。杨克山、徐青峰、姚铭、曲宝来、李伟松等创作了很多有分量、有质量的优秀作品。

另外,在全国美展和中国美协举办的各油画单独动画展上,青岛油画家取得了徐青峰的《我静静的扭转局势》、普杰的《海唱》、谭国信、谭大珂的《龙声阵阵》、赵文华的《九月风》、李前的《渤海湾》等令人瞩目的成绩。树根新的《幽谷听泉》、李伟松的《祈求》、宋晓阳的《国家记忆》、桂元、王勃子的《整装待发》等油画作品获奖。

从20世纪70年代末80年代初开始,青岛画院、青岛市美术馆、青岛市美协油画艺委员会、青岛市油画学会、青岛画廊协会等各种美术组织正式成立。这些组织进行的各种专业展示、交流活动极大地转移到人们的视野,在很大程度上探索和提高油画创作水平的同时,为油画艺术的普及教育、增进青岛油画的繁荣获得了广阔的空间。随着社会的进一步发展,物质生活水平的大幅提高,油画艺术品走出了青岛市民的日常生活。

位于青岛西海岸新区的张家楼镇大泥沟村,到2003年还是村民卖粮食做饭为生的小村庄,现在改名为“丹尼尔画家村”,被称为深圳大芬油画村,被称为“中国江北第一画家村”,全国文化产业模式基“南边有大芬,北边有丹尼尔”,成为了油画行业内的共识。经过几个世纪的风雨,在一代油画家的辛勤耕耘下,油画艺术扎根于青岛,幼苗、开花,成为美丽的青岛名片上耀眼的颜色。作为艺术,油画的发展不是非常简单的直线前进,不是沿袭西方油画的发展模式,而是在不同的时代、不同的语境、不同的地区环境下,在油画家的个人艺术实践中有很大的发展。

青岛油画作为全国油画的组成部分,逐渐构成了自己的特色:在山海之城的油画家们在这片水土潜移默化的增殖下,通过一片作品精神传达了广阔的大海味道、优雅甜蜜的山海气息。


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